Semáforo Ambiental de Hernando Barragán, Felipe Mesa y alumnos de la Universidad de los Andes (Bogotá)

SEMÁFORO AMBIENTAL
1. ENCARGO: 1. Desarrollar un dispositivo de interacción ambiental y social. (Afianzamiento de las comunidades humanas en el medio y viceversa). 2. Generar conciencia de las redes y ciclos ambientales en que estamos insertos como comunidades y ecosistemas. 3. Obtener una base de datos precisos y útiles para la toma de decisiones políticas de diversa índole: ambientales, urbanas, sociales, económicas, etc…
4. Hacer de los datos obtenidos un fenómeno de interacción urbana preciso. 5. Hacer de los datos obtenidos un fenómeno de interacción social de diversa índole: educativo, participativo, recreativo, artístico, etc…
2. PROCESOS E INTERACCIÓN A. INPUTS: MENDICIONES AMBIENTALES: 1. CO2 – Oxígeno. 2. Fauna (Ranas). 4. Temperatura. 5. Humedad (Precipitaciones). 6. Corrientes de aire. 7. Presión. 8. Ruido (Sonido). 9. Ondas electromagnéticas. B. OUTPUTS: DATOS SOCIALES:
1. Luz. 2. Mensajes (Información, recomendaciones). 4. Imágenes. 5. Sonido. 6. Cambios ambientales. Aspersión de agua, crecimiento de plantas, etc…). 2. Datos vía internet dirigidos a un centro de recepción e interacción. C. GESTIÓN DE RECURSOS: 1. Generación de energía eólica. 2. Generación de energía solar. 3. Baterías. 4. Utilización de agua lluvia. 5. Presencia de materiales orgánicos.
3. CONFIGURACIÓN: A. ESTRUCTURA: 1. Liviana y resistente. 2. Transportable. 3. Modular. 4. Repetible en serie. 5. Adaptable a diversos sustratos. 6. Resistente a la intemperie. B. CARCASA: 1. Liviana y resistente. 2. Translúcida. 3. Camuflada o visible. 4. Intercambiable. 5. De fácil mantenimiento. 6. Repetible en serie. 7. Imagen fuerte.
4. SITUACIÓN URBANA: A. FUNCIONAMIENTO EN RED: 1. Red de Estaciones socio-ambientales. 2. Interconectadas. 3. Direccionadas a una o varias centrales. B. UBICACIONES: 1. Contextos abandonados. 2. Contextos contaminados. 3. Contextos congestionados. 4. Contextos cualificados ambientalmente. 5. Contextos.

(C) Felipe Mesa [juanfelipemateo@hotmail.com]

Notas sobre la seducción de Felipe Mesa

de Zuloark a Navaro Baldeweg, Madrid en DWELL MAGAZINE contado por Andrés Jaque

Tras el París de Ronan y Erwan Bouroullec; el número de junio de la revista Dwell está dedicado al Madrid actual, contado por Andrés Jaque.

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publicamos documentación del Museo Postal de Bogotá

Hemos recibido numerosas peticiones para que publiquemos imágenes a resolución media del proyecto del Museo Postal de la carrera 7ª de Bogotá. Voila!

Museo Postal de Bogotá
Andrés Jaque, Carlos Hernández
Colaboradores: Luca Moscelli, Teresa del Pino, Perdro Pinto Correia, Jorge Ruano, Andrés Toro, Antonio Yemail
El proyecto es el resultado de una experiencia de interacción vía Skipe entre la oficina Andrés Jaque Arquitectos de Madrid y Carlos Hernández Arquitectos de Bogotá. Siguiendo los límites pactados entre los dos estudios. Andrés Jaque, Carlos Hernández y colaboradores de los respectivos estudios desarrollaron el Proyecto de Ejecución por encargo del Servicio Postal de Colombia.

Preparados para hormigonar los forjados de la Casa en Never Never Land, Cala Vadella, Ibiza

Casa en Never Never Land, Cala Vadella, Ibiza

Andrés Jaque Arquitectos

Jorge Ruano [responsable de proyecto]

Política: gestión de la inverosimilitud, Peter Sloterdijk. Lentitud, suspensión y democracia.

"Toda política es la gestión de la inverosimilitud, ya que la naturaleza no conoce una condensación tan grande como la política, porque la polis es precisamente el lugar donde una coexistencia inverosimil se convierte en un logro compartido. ¿Cómo es posible esto? Creo que la respuesta adecuada puede encontrarse en una teoría de los medios de comunicación.

La mediología podría proponernos una explicación extremadamente abstracta pero muy útil. La esencia de los medios de comunicación es la manipulación y su virtud, permitirnos una manipulación del eje del tiempo. Por ejemplo, si escuchamos lenguaje hablado asistimos a ese fenómeno en el cual un flujo de signos, de símbolos sonoros, sale de una boca, será audible durante algunos segundos y habrá desaparecido para siempre. La manipulación del eje del tiempo, es decir, el efecto mediático, hace que el flujo quede retenido por un dique, como si el agua simbólica subiera poco a poco de nivel detrás del dique, gracias a la invención del medium. Por ejemplo es probable que el arte de escribir sea lo que más haya aportado a la noción de democracia. El arte de escribir consiste exactamente en la técnica que nos permite poner tras un dique la palabra hablada y espacializarla, detenerla; la rapidez del flujo de los acontecimientos queda suspendida y obligamos a la cosa más esquiva a permanecer entre nosotros. Por lo tanto, podemos repetir, releer, petrificar, por decirlo de otro modo, esta movilidad absoluta de la cosa hablada. Y creo que todo el arte de creer de las democracias consiste en la ampliación de este primordial descubrimiento mediático y técnico. ¿Cómo podemos detener los acontecimientos y levantar el dique e invitar a permanecer durante más tiempo a los elementos que, de otro modo, en todos los sentidos partirán y desaparecerán? Si nos planteamos la cuestión "¿Cómo hacer, cómo conseguir que las cosas séan públicas?", la primera respuesta probablemente fuera decir: "Hay que suspenderlas", hay que desarrollar los medios para detener los acontecimientos. La escritura es el medio ideal para espacializar lo que normalmente desaparecería en el tiempo. Tomando de aquí y de allí podemos deducir, me parece, todas las técnicas de la democracia."

Intervención de Peter Sloterdikk en la primera sesión del encuentro "Las atmósferas de la política. Diálogo sobre la democracia" en la isla de San Giorgio Maggiore, Venecia. 15 de septiembre de 2004. Dirigido por Pasquale Gagliardi y Bruno Latour.

Gagliardi, P. y Latour, B. (dirs.) (2008), Las atmósferas de la política. Editorial Complutense, Madrid. Traducción: José Miguel Parra Ortiz.

"Hybrid House 2" de Marjetica Potrc en "make it respectable to like pretty things"

Hybrid House: Caracas, West Bank, West Palm Beach
Building materials, energy and communication infrastructure, 2003 - 2004'Urgent Architecture', PBICA, Lake Worth, FL, 2003'Urgent Architecture', MIT List Visual Arts Center, Cambridge, MA, 2004
Hybrid House juxtaposes structures from the temporary architecture of Caracas, the West Bank, and West Palm Beach, Florida, and shows how they negotiate space among themselves. Each of the community-based structures formulates its own language, which, in all three cases, has much in common with archetypal (and not modernist) architecture. Emphasis is placed on private space, security, and energy and communication infrastructures.

Comienzan en Pontevedra las obras del Café Teatro Rumore de Andrés Jaque Arquitectos

Andrés Jaque Arquitectos

Jorge Ruano

Alessandro Armellini

Leandro Morillas

Adeline Ruiz

"Eco-Home as a material device for publicity" por Noortje Marres en "Ecologizar no es verdear"

pincha aquí para escucharlo

1 hr 33 min recording of Noortje Marres's talk "Devising Affectedness: Eco-Homes and the Making of Material Publics" at the Information Systems Research Forum, ISIG, LSE on 24 January 2008. Introduction by Peter Erdélyi.

Resumen de la OIP

La “casa ecológica” se ha convertido en un objeto habitual en las prácticas publicitarias. Un objeto que es percibido como un vehículo que de forma amable puede cumplir funciones publicitarias, y que de manera eficaz compromete a sus usuarios con la sostenibilidad. ¿Pero qué formas de compromiso público promueve? La eco-casa articula el compromiso público como una práctica material, permitiendo que esta forma de compromiso material pueda actuar como un reivindicación medioambiental. Por tanto permite pensar, por un lado, en la ciudadanía como una ciudadanía material, y en una concepción de lo público “issue centric” .

Anatomy of a contemporary capsule-dweller, de Noortje Marres (lectura para el debate: un cuarto de estar en la galaxia)

Anatomy of a contemporary capsule-dweller
a capsule-dweller has a question (what is real?)

by Noortje Marres
Take a contemporary home, that is equipped with technologies of action at a distance in the broad sense of the word: telephones, networked computers, newspaper subscriptions, televisions, order-by-catalogue services.

Evidently, many other set-ups can be called 'capsule': an incubator is a capsule, but so is a caravan. A soap bubble, a canopy, a pill, a submarine, a sauna, a car, a fruit. And ever so many functions could be ascribed to it. But, when applying the word to a contemporary home, we get the conceptual figure of the capsule-dwelling. What a capsule-dwelling does, is imposing a membrane between the shelled sphere that is a capsule, and the outside world. Removing the necessity of a direct reaction to the surrounding environment, is what it is supposed to do. Ideally, inside a capsule-habitat, events occuring in the vicinity do not have to be responded to immediately. Instead, they can be ignored, or selectively taken in, and quitely digested. (Something similar goes for actions taken from within the capsule: they can simply be refrained from, or carefully targeted, and timed.)
In this semi-fictional capsule-dwelling there lives a semi-fictional capsule-dweller. He resembles you or me, except that he never leaves home. Plus, this capsule-dweller is sensitive, pensive and curious, something which you or me aren't necessarily, and definitively not all the time. Now, for this character the capsule-dwelling raises a question, which concerns nothing less than ‘the real'. It goes something like this: if all input reaches a capsule-dweller via a trickster mechanism that blocks and edits, selects and times, what, then, can be called real? In a sense, it is the same old, grand and famous question that great philosophers and modern scientists have always asked (how do we know the world?). Except that here the question of the real comes up in a home, which is also very much a place for work, sleep, love and play, not just for asking complicated questions. With tele-technologies operative in the capsule-dwelling, however, the question of the real is often shimmering in the background. At times it may even harass the capsule-dweller, especially if he is, as said, of the sensitive, pensive, curious type.

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The Wall and the Eye: An Interview with Eyal Weizman

The Wall and the Eye: An Interview with Eyal Weizman
by Sina Najafi and Jeffrey Kastner

One of history's most fiercely contested landscapes, the 2,270 square miles of territory known as the West Bank was under the control of Jordan when it was occupied by Israel during the 1967 Six-Day War. Over the last 35 years, the area has become home to some 200,000 Israelis (400,000 including occupied East Jerusalem) who populate numerous, new, purpose-built settlements perched on its hilltops, overlooking long-established Palestinian lowland communities. This ongoing state-sponsored policy of expansion onto the high ground has been paralleled by the development, within the architectural and urban planning professions, of extremely particularized strategies for building on heights. Many of these draw on historical precedents; all are designed to provide basic municipal amenities within a context of highly refined, surveillance-based security.

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Photograph from A Civilian Occupation, the catalogue of Eyal Weizman and Rafi Segal's Israeli exhibit--cancelled for political reasons--for the 2002 World Congress of Architecture. The Shaked colony in the West Bank near Jenin (above) is planned to optimize surveillance of the surrounding region.Milutin Labudovich

Urban Slot Machine. Mason White entrevista a Keller Easterling

KE: Your question is the very one I am asking myself now, after having finished Enduring Innocence. There is a larger research premise that sanctions both Organization Space and Enduring Innocence. Maybe that question concerns an amplified understanding of what constitutes infrastructure. For some time we have been considering infrastructure to be something beyond transportation, communication and utility networks. Infrastructure may even include collective standards or shared mechanisms of financing. Still some of our spatial skills would find new territories (and seductions) in an understanding of infrastructure as a recipe for political disposition. A recipe for the character of a polity. Organization Space was already looking at landscape networks as a kind of infrastructure. More importantly, it was looking at the spatial product of suburban housing as an infrastructure. The suburban house was not designed with our conventional skills. The depression era FHA home was a protocol for formatting the land in a way that would revive banks and provide employment through in the building trades. The building trades employed the most people in America after agriculture at that time. Beyond an infrastructure of networks or grids, here was an infrastructure as aggregated field of repeatable spatial items tied to distributed services. It is not really a stretch to consider this kind of spatial protocol as an infrastructure. Infrastructure has always been a technique of political organization, often even a tool of military theaters. Using both networks of services as well as explicit repeatable spatial protocols is an ancient practice. One can jump forward through history from Roman military towns to the Laws of Indies, etc.

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